ag尊龙凯时官网ag尊龙凯时官网ag尊龙凯时官网除去西方传教士给当时明、清两朝宫廷带来的西洋音乐和乐器不说,近代西方音乐进入中国至多也就一百多年的历史。音乐的流传史,其实体形式往往就是乐器的流传史。西方乐器伴随着西方音乐一起进入中国,钢琴、小提琴、长笛、小号等各种各样的乐器先后闯进了中国的音乐殿堂。朱自清先生1927年创作的散文《荷塘月色》中,小提琴被译作“梵婀玲”,就是“Violin”的简单音译,说明彼时小提琴还未在中国普及。
至于吉他,应该比钢琴、小提琴等乐器更晚一些。因为即便在西方古典交响乐的演奏阵容里,也很难找到吉他这种乐器的身影。吉他在很长的一段历史中,多数时候只作为舞蹈、声乐的伴奏乐器,是民间艺术,登不了“大雅之堂”。
有考据,吉他是二十世纪二、三十年代开始进入中国,系统化的研究始于六十年代。二十世纪下半叶,伴随科学技术革新的步伐,吉他音乐和乐器类型开始在西方社会迅猛发展,向多样化、通俗化、电声化、数字化等形式急速演进,古典吉他音乐在达到一个辉煌的顶点后,就快速向下滑落,或者说,成为民谣木吉他、电吉他、指弹吉他兴起的基础。上个世纪八十年代初,中国向世界打开了大门,民谣吉他和通俗音乐也涌入了中国,如雨后春笋,催生了一大批摇滚乐队和民谣歌手。
古典吉他进入中国晚,还未在中国站稳脚跟,又迅速被民谣吉他的“后浪”拍死在时代的沙滩上,在短暂的昙花一现中,虽然也出现了一些杰出的演奏家,但始终没有像以钢琴、小提琴为代表的西洋乐器,相继走过模仿、改编和原创的历程,与中国音乐紧密结合,在中国音乐的土地上生根发芽,遍地开花,结出了丰硕果实。如:钢琴原创中国代表作品有《黄河组曲》、《牧童短笛》,小提琴的有《梁祝》、《思乡曲》、《阳光照耀塔什库尔干》等。但直至今天,在号称西洋三大乐器之一的古典吉他音乐中,没有一首典型的中国原创作品。
上个世纪八十年代,出现吉他进入中国的第一次高潮,在这一次高潮中,出现了不少古典吉他演奏家和教育家,若以地理区域划分,主要可分为北京、上海、广州三大派系。在北京,中央音乐学院的陈志教授是教育家的杰出代表,他系统地引进了西方古典吉他音乐及演奏方法,并先后培育出一批在世界舞台上崭露头角的优秀古典吉他演奏者,形成以中央音乐学院为主的学院派。在上海,闵元禔等创办了上海吉他协会,与上海音乐学院一起推广古典吉他音乐,当年鼎盛时期的吉他之友协会,会员遍布中国,为普及古典吉他作出了杰出的贡献,如果硬要起个名字,可以称为协会派。在广州,殷飚是演奏家的杰出代表。殷飚的父亲是琵琶和柳琴大师,他从小学习琵琶和柳琴演奏,在学习民族音乐的过程中,他接触到吉他,萌发了强烈的兴趣,转而投入到古典吉他的学习和演奏中,并远赴欧洲,在西班牙深入系统地学习吉他演奏技术。他不仅擅长演奏,还改编了许多中国乐曲,如《彝族舞曲》、《瑶族舞曲》、《十面埋伏》、《浔阳夜月》(也叫《春江花月夜》)、《金蛇狂舞》等。这些作品大量运用琵琶等中国拨弦乐独特的演奏手法,加上西方音乐的编曲形式和吉他独有的指法,把中国传统乐曲与西方古典吉他融成一体,至今仍是中国古典吉他音乐的经典。从这个意义上说,殷飚是古典吉他中国化的先行者。同时期,广州还出了一位民谣吉他高手吴立群,人称捞仔。广州的吉他音乐可以称为民乐派。这里的民乐有两层意思,一是指殷飙中国风的吉他作品,一是指捞仔的民谣吉他音乐。
中国应该是世界是拥有吉他数量最多的国家,但古典吉他在中国仍然是一个非常小众的音乐种类。进入二十一世纪后,虽然有许多音乐学院相继开设了古典吉他专业,但在中国人的心目中,民谣吉他、电吉他乃至现在流行的指弹吉他才是吉他音乐进入中国后开出的鲜花,结出的果实。而古典吉他已经沉于地下,成为吉他音乐的根,虽然优美,却很少有机会在中国的音乐舞台上展现风采。
杨雪霏是陈志教授的学生,是古典吉他音乐在中国第二次高潮中的代表人物。她在中央音乐学院完成了西方古典吉他音乐的学习,拥有精湛的演奏技术,对古典吉他音乐形式和作品有着深刻的理解。二十多年来,一直活跃在世界和中国的音乐舞台上,向人们传播古典吉他音乐,同时开始了艰难的吉他中国化的探索历程。《中国素描》就是这一探索的成果。在这张专辑里,我们不但能够听到她改编的《梁祝》、《彝族舞曲》等中国民乐的吉他曲,还能听到专业作曲家创作的中国吉他原创音乐,如《说唱》、《七个愿望》等。
从发展阶段看,古典吉他在中国正处于改编到原创的过渡时期,中国古典吉他的舞台上,西方经典作品仍然是主流,但越来越多的中国改编作品正逐渐被大众熟悉、接受。遗憾的是,虽然有许多作曲者、演奏者正在努力开拓中国风格的吉他音乐领域,但似乎并没有形成一个合作、和谐并互补互进的氛围。殷飙自上个世纪末发行几张专辑后,就戛然而止,再也没有新的中国风格作品问世。而杨雪霏似乎另辟道路,在中国经典乐曲改编上,曲目虽然与殷飙改编的曲目有部分相同,但风格和细节处理却有不小的差别。从音乐多样性来说,不失为好事。但如果因风格、流派、地域、师承等因素的影响而互不相容,恐怕对中国吉他音乐的发展不利。
除去上述几位代表性的人物,还有许多演奏者、作曲者活跃在中国古典吉他的舞台上,辛勤创作、改编和演奏大量的中国风格音乐,假以时日,相信在中国音乐的殿堂上,也会涌现出经典的中国风格古典吉他原创音乐作品和演奏大师。
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